Desde sus inicios el cine ha sido tanto un instrumento que reproduce las formas hegemónicas de representación de los cuerpos, como también un espacio de cuestionamiento que propone formas nuevas de imaginar lo corpóreo. El hombre de la cámara (1929) de Dziga Vértov, Medea (2017) de Alexandra Latishev y Crímenes del futuro (2022) de David Cronenberg, nos invitan a reflexionar al respecto.